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灵感：
“我告诉我的学生，思绪陷入泥沼的时候，不妨去美术馆走走，这也是我自己的方法。每当我去美术馆看花，总会反倒豁然开朗，除了绘画每每人能够我从中获得启发，有时候，文学与音乐也有同样作用。参加音乐会可以让我思如泉涌，有时后我甚至无法专心听音乐，而让脑海中冒出的牵着走。不过对我而言，最有用的还是逛美术馆。”
建筑：
“建筑是服务业。当你争取到一个客户，而这客户有可能是一个人或一群人，客户需要一栋建筑物，于是你动手设计、建造、献上成果。你必须努力将成本控制在他们的预算之内，解决问题，达成目标，此外，你还要对社群负责，无论是临近的小区还是广大的社火。也因为如此，建筑师各个都是理想主义者，自认为对社群的贡献，将改变小区的特色、生活以及身份认同。如果真能打造出很棒的肩住，人们将给于认同，就像在毕尔巴鄂一样，古根海姆美术馆不但变成小区的一分子，还成为当地集体情感的一部分。”
素描：
“素描并不是随心所欲的天马行空，而是源自了解项目书、比例、规模的大脑。虽然我很难解释素描如何涵盖所有这些重要的数据，但事实就是如此。是脑中的数据引领着手来绘画，而不是凭空出现。这些图像关系到最终的承平，也是我开始建造的基础。”
提案：
“重点在于表明自己的原则。用最简单明了的方式表达我的企图，让评鉴的人可以了解我是怎么样的建筑师，以及我将以哪个方式切入主题、执行哪些项目。评审将会理解我所重视的要素，包括建筑的配置、环境的关联、决策中所坚持的价值观。我希望在自己的提案当中尽可能说明这些原则，无论口头报告、书面档、或是设计本身，都提供非常详尽的描述。”
客户：
“现在，当客户找上我时，我必须慎重挑选。年轻的时候，我会赌自己的运气，试图把所有客户塑造成好客户。”
创新：
“我喜欢不断超越自己。无论你打造的是什么样的建筑，在处理完机能、预算等问题之后，最后都必须植入你自己的语言，这是属于你的招牌特色，我认为这很重要。做你自己是最重要的事情，因为一点你是这成为别人，就容易贬低自己作品的价值，失去原本该有的力道或强度。”
特立独行：
“如果你可以设计愚蠢、通俗的建筑物，觉得这样人们才会了解或喜欢，在我看来，都是在矮化其他人。这么做让你根本无从得知自己是否有才华，是否优秀，你只是想到自己必须那么做，然后就去做了。如果人们刚好喜欢，那是你运气好，然而不可能每个人都会喜欢的。事实上，喜欢和讨厌的人数往往差不多，所以你倒不如干脆放手一搏，顺其自然。”
时间：
“尽量以家庭为第一优先。花时间与家人相处是最棒的事情，虽然复杂但非常值得。我总是伤脑筋要如何帮助我的孩子，很多时候我都在想着他们、为他们担心。另一方面工作上的优先级，第一是盖里建筑事务所，第二是我负责的各种产品。”
名气：
“我不知道该怎么面对名气。有一位大学老师就曾经告诉我，不管你做什么事情，无论规模有多小，你都要全力以赴，因为人们永远会用你的上一件作品来评断你的能力。加入你因为遇到困难而认输放弃，你将会付出很高的代价，而且流言很快就会传开来。因此。我始终尽力做到最好，让客户觉得他们的投资是值得的。我很幸运自己是到了六七十岁之后才成为所谓的名人，因此如果情势走下坡，我就可以优雅地退休。”
艺术：
“我是极端的机会主义者。我捕捉灵感，就像一只玩着毛线球的猫似的：将这毛线球推一下，看看它会落到什么他地方，或者是猛扑毛线球，紧紧抓住进化。我想这就是艺术——永无止尽的探索。”
年老：
“虽然我不会总是想着年老这件事，可是我确实偶尔会感觉到，我所拥有的时日不多了。对于已经完成的建筑和事情，我能做的有限，唯有当下正在进行的，才能令我振奋，坚持向前。”
命运：
“如果当初我留下来(加拿大)，我可能就不会当建筑是了，我真的这么相信。世界各地都有一些才华出众的人，因为某些原因，无法培养出工作领域中开拓前途的必要条件。我觉得，我们文化错用了许多人才，没有给予发挥的机会。”
固执：
“盖里是个好听众，不是自私鬼。”
成功：
“我喜欢这些好事，但也对这些很健忘，因为大脑总有其他的事情要忙。我总在试着解决某些问题，督促自己抵达某些地方，因为，我不曾真正停下来。”
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